红木家具中的云纹，原来那么讲究-京畿通郑由美
云纹，大多象征高升和如意，是我国传统瑞祥纹样中典型的一种，被广泛装饰在古代汉族建筑、雕刻、红木家具及各种艺术品上，多为陪衬图案。
云纹形态多样梦见狗咬狗，如四合云、如意云、朵云、流云等，常与龙纹、蝙蝠纹、八仙、八宝组合。
云纹，蕴涵着中华民族的文化理念和审美精神。古人认为，“云”与“气”实为一体，是生机、灵性、精神以及祥瑞等的载体和象征。
另外，云纹，流动飘逸的曲线童安格近况，和回转交错结构吕飞龙，体现了中华民族的审美感觉或审美心理的普遍倾向-热衷流动形式之美。
云纹的产生
从形态上看，楚汉云气纹、先秦卷云纹、商周云雷纹与新石器时代的彩陶旋纹，有着一种比较明显的承继关系。在后来云纹的发展中，涡形旋纹始终是云纹演绎的基础及其形态结构中的最重要的组成部分。
西周云雷纹回纹印纹硬陶罐
如商周青铜器上的云雷纹就是以涡形旋纹为骨干构成的几何云纹和雷纹的总称。对于家具装饰图案来讲，把商周青铜器上的云雷纹视为家具云纹装饰的早期形态可能更为合理。
商周时期
云雷纹，是商周时期青铜家具上典型装饰，它是以连续的回旋形线条构成的几何云纹或雷纹的总称。形态作圆形连续构图的单称其为“云纹”，其回旋盘曲的S形格式是日后云纹形态演绎的基础。而作方形连续构图的单称其为“雷纹”，其直线形态在日后的发展中大体定型化，成为狭义的回纹。
云雷纹
在青铜家具上，云雷纹一般多作地纹，以衬托主纹、填充空间为特色。如主要用于烘托饕餮纹、龙纹和鸟纹等主题纹饰；其满铺造势的取向，奠定了日后云纹装饰满幅铺排，处虚为辅的总体发展趋势。
春秋战国时期
云雷纹，发展成为线条流畅，舒展的卷云纹或涡纹，并独立成为主纹，具很高的审美价值。从结构看，家具上的卷云纹大体有内敛、发散、综合和延长四种格式。所有云纹构图清新活泼，线条委婉流畅，色彩绚丽多姿。摆脱了商周时期神秘和井然有序的风格，具强烈的动态感。
春秋卷云纹
秦汉时期
汉代，在卷云纹的基础上，侧重视觉动感和力势，出现了极具时代感的云气纹数字广大，还出现了“云尾”，在纹样构成中起着加强力量感、运动感和速度感的作用，增强了汉代云气纹特有的一种气势。另外，汉代云气纹与龙纹、各类兽纹等组合构图，更体现了汉代图案构图的动感和生机勃勃的雄浑气息林希微。
汉代云气纹
魏晋至隋唐时期
汉代云气纹的流动感，在流云纹上得以继续和保持。艾佳妮云纹的“简化”与“打散”，“云头”和“云尾”以紧凑而自然形式结为一体，开辟了云纹程式的新格局须乡伸之，“朵云”诞生。到了隋唐，朵云纹非常盛行，有单勾卷和双勾卷两种最基本的样式。唐代纹饰已充分内化体现了云纹的旋绕盘曲、生动飘逸的形式意味老曹爱拍。
黄花梨如意云纹三弯腿榻
宋元时期
宋代家具的云纹，主要装饰在家具的腿足、牙子以及壶门等部位，以如意云纹的形式出现较多，比较写意。如意云纹龙魂噬天决，最初形成于先秦的对旋式卷云纹，经宋元时期定型化发展，开始普遍使用，并大盛于明清时期盛世官场。
元代李龙君，家具上的云纹装饰也以朵云和如意云纹为主。但受豪放的游牧民族文化影响，云纹形态趋向饱满。
明 黄花梨雕云纹琴几
明代之云纹
明式家具，云纹呈多种样式杨德民，有线条舒展的卷云纹、空灵蘊藉的如意云纹、朵云纹以及各式各样的团云纹等。这些云纹在明式家具的背板、角牙、牙头、牙条、挡板、腿足、栏板以及各类板面等部位都有装饰，增强了明式家具的高雅气质超级警官。
明式家具，椅背上的装饰常以如意云头形为框架，在其中纳入如意云纹或其它适合纹样构形，也有直接以如意云头纹构形装饰，并常在背板下部镂空装饰有如意形云纹亮脚，这是明式椅子背板常用的范式。
团云纹，产生并盛行于明代的一种云纹类型大汉封禅，通常由若干个朵云形连合而构成李龙吟，因形态多呈团块状耵聍水，故而得名。在明式家具上团云纹常与龙、麒麟等神兽组合构图，在团云纹的衬托下，神兽形神兼备雷润民，具仙风道骨般的深远意境。
清式之云纹
清式家具上，云纹装饰更为丰富多彩，论奸妃的一百种死法除一些卷云、朵云或团云、如意云纹、灵芝云纹等外，这一时期发展起来的叠云纹装饰最具时代特色。
叠云纹黄思佳，是一种以面状展开，颇为铺张、繁杂的云纹类型，一般由层叠茂密的勾卷云头，加上弯转曲折，流动通畅的排线云躯来构图，多作满铺装饰或边缘装饰，具自由多变、连绵不断的组合特色。
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