无锡之最｜传世最早的古琴画卷-无锡梧声古琴传习所
古琴历史悠久，余华东文人早已把琴棋书画四艺融入到了日常生活当中，琴在文化中所占据的重要地位在历代古画中也得到了完美的体现。
《斫琴图》
东晋 顾恺之
绢本设色 故宫博物院藏
东晋 顾恺之《斫琴图》
在与古琴有关的古画中间，首当其冲的第一幅重要的画作，居然是一位我们无锡人画的小李不哭。他就是国画史上被尊为“画圣”的顾恺之。
《斫琴图》传世最早的制作古琴画卷，画中所绘人物，或挖刨琴板，或上弦听音，或制作部件，或造作琴弦。画面写实而生动。其中琴面与琴底两板清楚分明人民币哥，琴底开有龙池、凤沼。说明当时琴的构造形制，已是由挖薄中空的两块长短相同的木板上下拼合而成。图中琴面板和底板的形状，对研究古琴形制、鉴别古琴年代有着极大的价值。
《校书图》
北齐杨子华
绢本设色 美国波士顿美术馆藏
北齐杨子华《校书图》
据宋代黄庭坚《画记》、黄伯思《东观食话》等书记载，《北齐校书图》在宋代有白描与设色不同摹本。画中描绘的是北齐天保七年（公元556年）文宣帝高洋命樊逊等人刊校五经诸史的故事。画面有三组人物，居中的是坐在榻上的四位士大夫，或展卷沉思、或执笔书写、或欲离席、或挽留者，神情生动，细节描写也很精微，旁边站立服侍的女侍也表现得各具情致。
《调琴啜茗图》
唐 周昉
绢本设色 美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
唐 周昉《调琴啜茗图》
《调琴啜茗图》又名《弹琴仕女图》，画三位坐在庭院里的贵妇在两个女仆的伺候下弹琴、品茶、听乐，表现了贵族妇女闲散恬静的享乐生活。图中绘有桂花树和梧桐树，寓意秋日已至。贵妇们似乎已预感到花季过后面临的将是凋零。调琴和啜茗的妇人肩上的披纱滑落下来周辞美，显示出她们慵懒寂寞和睡意惺忪的颓唐之态。
《听琴图》
北宋 赵佶
立轴 绢本设色 故宫博物院藏
北宋 赵佶《听琴图》
《听琴图》画中主人公，居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。他微微低着头，双手置琴上世海船模论坛，轻轻地拨弄着琴弦。听者三人仙道医生，右一人纱帽红袍，俯首侧坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神气就像完全陶醉在这动人的曲调之中；左一人纱帽绿袍潘美丽，拱手端坐，抬头仰望，似视非视，那状态正是被这美妙的琴声挑动神思，在那里悠悠遐想；在他旁边，站立着一个蓬头童子，双手交叉抱胸，远远地注视着主人公，正在用心细听，但心情却比较单纯。三个听众，三种不同的神态，都刻画得惟妙惟肖逆神炼金，栩栩如生。
《伯牙鼓琴图》
元 王振鹏
绢本 墨笔 故宫博物院藏
元 王振鹏《伯牙鼓琴图》
此卷描绘伯牙为知音者钟子期弹琴的故事。相传伯牙生于春秋时代吴若石，擅弹琴，与钟子期为友。《荀子·劝学篇》有“伯牙鼓琴，而六马仰秣”的记载。流传至今的古琴曲“水仙操”和“高山流水”据传就是他所作胡文婧。图中弹琴者为伯牙，对面聆听者是钟子期。画中伯牙与子期的举止神情均刻画得惟妙惟肖。卷末署“王振鹏”三字款。卷尾有元人冯子振、赵声、张原题记。
《松萌会琴图》
元赵孟頫
绢本设色 美国王已千先生怀云楼藏
元赵孟頫《松萌会琴图》
《松萌会琴图》风格承北宋青绿山水画风。石边水畔，古松虬曲偃蹇。高士潜心抚琴赵已晨，知音端坐聆听，悠然神会。侍童侧立，神态专注。远山坡势平缓东环影城影讯，水天一色，渐入烟霭。图以青绿设色，坡脚敷以赭石。图右上有冯子振跋：“虞伯士过访，携示赵子昂会琴图，相与嗟赏”mu782，图中部右侧有“郭衢附鉴定”款并跋。
《梅下横琴图》
明 杜堇
立轴 绢本设色 上海博物馆藏
明 杜堇《梅下横琴图》
《梅下横琴图》绘依山构筑的月台近景，一老人倚梅树老干而坐，一边赏梅，一边抚琴，旁边有两小童陪伴。梅树枝干横斜刘焕香，虬曲多姿，近景山石与远山峰头，人物面部略施铅粉，衣褶工整流畅，著色雅淡西班牙国旗，笔法简练挺劲，人物形象细腻传神。画面右上自题：“梅下吟成理素徵，浅溪时度冷香微，冰花亦解高人意，不待风来落满衣。柽居杜堇。”诗画结合，造成作者理想中耿介拔俗、超然世外的境界。
《对牛弹琴图》
清 石涛
立轴 纸本墨笔纵 故宫博物院藏
清 石涛《对牛弹琴图》
“对牛弹琴”一词本是讥笑说话的人不看对象。但此图通过作者自题中“世上琴声尽说假，不如此牛听得真”等诗句，反映出作者难遇知音，而只能寄托于“牛声一呼真妙解”，反映了作者孤独落寞的心境。画中人物取正面，双目却望向画外，正抚琴自吟；牛取背向，作抬头倾听状张艺媛。人物以粗笔湿墨勾画衣纹，笔触简括；牛以墨彩晕染而出，雄健体硕。占大部分幅面的长题与淡然清雅的画面统一和谐李玉宾 ，互为衬托。
《弘历观荷抚琴图》
清此幅未署作者名款
立轴 纵轴绢本设色 故宫博物院藏
清此幅未署作者名款《弘历观荷抚琴图》
随着明末清初的“西学东渐”之风，一些欧洲画家开始在清代宫廷供奉。一方面，他们接受中国传统绘画方式，采用中国笔墨颜料和纸绢作画，另一方面，他们依然坚持西洋绘画技法中的透视原则，在作品中着意表现物体的体积、质感、明暗、投影乃至倒影。此幅虽未署作者名款，实由意大利画家郎世宁主绘，中国画家补画山水背景。画中乾隆皇帝身着汉装混沌星辰诀，临湖抚琴，远处高山流水，喻其襟怀心境。
作者不仅通过高超的技巧和精准的透视画法成功地表现出水边亭台的立体感和通透感天蛛地灭2，而且将建筑整体复杂的结构和各个构件的细部都交代得一清二楚，细腻的笔触与富于变化的色彩将原木立柱和屋顶青石瓦片的肌理与质感描绘得精微而生动。从此图中可以看到郎世宁运用焦点透视手法，按照一定的规律将所见到的屋宇移于画幅，成功地在二维平面画幅上真实地表现出多维空间，与传统中国界画描绘空间的手法完全不同田锅友时。
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