繁花中一朵苦丁菊——读张建明近期诗歌-昊文艺
一个好的诗作者有可能是世俗生活中的弱者，但却能在内心发现一个强悍的自己水浒杀，诗坛从来不缺热闹，不缺争奇斗艳，相比而言，虚拟人生5张建明的诗更像是她笔下的一朵苦丁菊强制温柔，从被压的瓦砾中挤出自己9c8809，之后，点亮自己。
叶芝认为，诗人应是在孤寂中从事创作的一群人缅娜，因为孤独有利于冥想。而冥想则会产生创作冲动。1923年叶芝获诺贝尔文学奖，当时都柏林的报纸就用了《昨夜属于这个孤独的诗人》为题。事实上，应该不单是诗人，其他文学表述方式抑或其他艺术门类的创作应大抵如是，只不过诗人内心的孤寂更为凸显。除此以外，生活的历练和淬火对诗人同样不可或缺，这也是谨防汉语言被某些虚假大词败坏的重要途径。虽然现实告诉我们的往往并非如此星情花园，但我还是坚信小时候的磨难、长大后的艰辛乃至于至今依然为生活不懈打拼的背景，于作为诗人的张建明而言绝非没有益处。张建明早期的诗有一点儿走朦胧化的倾向，之后更加“纯情”。感觉张建明对诗歌的领悟正变得越来越通透，对诗性的把握也越来越准确。
如《东井峪遗址》：“仿佛身体里纵横交错的经络/那些被走出的路需重新辨认/仿佛用旧的日子/蹂踏出血，更多的是遵守活着的规则//朵朵黄花，是唯一见证过繁荣的/曾经养过命的榆钱已无人认领/兀自风里生风里落//石头取缔了：飞上墙头的鸡/走街串巷的狗，挂着鼻涕的孩子/大呼小叫的女人。坐在墙根儿捉虱子的老男人//海水游走，带有最后一滴泪/作为图腾被膜拜/仿佛整座村庄，在我体内复活//昨天已远/今生回不到前世/现在，我注定要背负一种记忆/跟随一只羊去认识来路。”这首诗没有我们惯常见到的那种诗歌格局与修辞，但诗与诗歌语言的深入与超脱，即可看出一个写诗人的心智。这首诗的意象比较精致，抒情的风格是独特的，但诗作者过于将诗句内倾化，如果抛开简单的合辙押韵，将诗的语词再向智性的方向转化，那么诗的美学效应会更加强烈。再看《车到长城，未果》：“大地上好大的一道疤瘌/历史戳一节痛一节/好人坏人都会死很久/一粒粮食养一条命/再被埋掉/想到长城做好汉的，大有人在/难逾越的，是心里那道城墙/远方不止在远处/近处的远方更远//遥看了一眼烽火台/这个年代不需要用身体庇佑一堵城墙/我有些游移//面壁山脊，一丛从未见过的野花/是它勾住了我的眼。”这首诗让人读出作者饱满的情绪与酣畅的激情。像一支古老的歌谣。我欣赏这首诗明快的语感，作者用一种独特的语感给读者提供了一种画面、意境与情绪流，让读者自己去体验、想象和联想，去充分参与其中天国志，于是历史和当下、作者与读者共同营造起一种画面与情景。再看《苦丁菊》：“将孤独开出了一种境界/伸展小胳膊小腿儿，举着小旗帜/阳光论斤按两用，一辈子也挥霍不完/一辈子的心思都没大过养育的子女//一朵苦丁菊在另一朵苦丁菊脸上/看到了自己/看到被压在瓦砾下挤出的自己/被岁月遗弃在世上/身份不明//它摇啊，摇啊。借月光的清明/在所能见到的四海之内/点亮自己//精梳了妆的/小心。不给牛儿的唇伤到。”这是感觉的体验，更是感情的体验。《苦丁菊》以相当敏锐的感觉，向我们提供了一个人孤独的诗意时空。而这诗意所展示的最大特点是境界化与动态化，境界让诗作具体，动态令诗作活泼。魏吉英烛光无手，却在索要你的拥抱；月光本无意，却依旧轻敲着蜿蜒的心境。诗歌的主体情绪并没有明朗化，所以无从猜测具体的实指性内涵，但也正因为如此，内涵才被无限扩大。有关青春梦黑拳医生，有关一个渴望远方的人生，也许是吧。
张建明的故乡在蓟州平原地区，她对故乡的情与爱恋集中表现在她《面对故乡金泽男，我长跪不起》《我的亲人就这样依次走来》《蓟州走笔》等诗作中，比如这首《我们的名字曾长满街道》：“我的患疯病的母亲一遍一遍/奔走在叫做邓各庄的那个小村的街道上/她蓬头垢面，脸上涂着锅灰和紫药水/她的三个孩子的名字秋天的粮食一样/洒落在村庄的每一个角落//我们还在青涩的时候，就像苍耳/让牛羊把我们带到远处/生根，发芽/母亲的呼唤，其实是/身上那根叫做痛的神经。”她的这些句子读罢令人揪心，不是诗句的铺排适合华丽，更不是诗中有什么大词靓词，而是说不清某种的感同身受。我喜欢诗中某些诗句，一首诗作，能够让人记住其中一两个诗行，其实并不容易。
她写故乡秦粤物流，也有许多种笔法。组诗《人民大街》是一种代表阳朔花香满庭，比如这首《越老的人越喜欢抛头露面》：“越老的人越喜欢让自己抛头露面/像多年走掉的羊/他们是弱势者中落单的一群/他们剩余大把的时间，把自己/交给人民大街/唤醒了人民大街的早晨/我在7点10分让自己挤进536路汽车/一些人开始走向人民大街，一些人开始离开”。再如《蓟州走笔》中的一节：“残壑。断壁。叠层石。影像/大海退走的痕迹，涛声惊魂/一浪接一浪。穿越时空/万物如尘粒，终被风吹走/一只从阿尔卑山迁移过来的羊/低头吃草，奉献皮肉//石头心。撑出石头的裂缝/迎娶最烈性的花。揭不开的神秘/某一种蛊惑的谣言/一万个脚本。我深信不疑//有女人来过赵勃楠。与爱有关。或，无关/临走，心碎一地。”“故乡”是一个古老的主题，“乡土情结”是我们文化中的一种集体无意识。看似陈旧的题材，在深情朴实的歌吟中，依然闪烁出动人的光彩。无论驻地还是远游，生命的根系都绑在故乡的土地上，这种剪不断、理还乱的深情眷恋，充盈在字里行间。这两首诗作的优点是语言凝练，词语的搭配既符合常规，同时又超越常规。
人们往往有这种感觉：太熟悉了反而无意思曾小雨，语气有时也要追求陌生化效果。同时我也从中读到了温柔和感动，有浪漫主义的痕刘馨月迹狡猾的沃平。《越老的人越喜欢抛头露面》读来轻盈灵动，仿佛有鸟儿正从眼前振翅飞过。《蓟州走笔》无疑有作者自己独特的个体生命体验，在此基础上，作者个体创作所依凭的丰富的，具有模糊性、不确定性的感觉得以在创作过程以及诗作中复活，读来有一种比较强烈的画面感。
梁漱溟先生说：“人一生一定要解决好三个关系，而且顺序不能错：第一个是人与物的关系；第二个是人与人的关系，第三个是人与自己内心的关系。”一个好的诗人是可以直接就跨到最后一步的，因此这也决定了一个好的诗作者有可能是世俗生活中的弱者，但却能在内心发现一个强悍的自己我爱蔡枫华，诗坛从来不缺热闹，不缺争奇斗艳，相比而言，张建明的诗更像是她笔下的一朵苦丁菊，从被压的瓦砾中挤出自己，之后，点亮自己。
（刊于2017年8月24日《天津日报·文艺周刊》钱枫勃起。）