繁华落尽伊人何处（三）-繁世凉人意
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“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”
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第三章 当时只道是寻常
张家和陈家祖上都是给紫禁城里那位唱戏的，直到张筱春祖父那辈，紫禁城里出了大变故，陈家就出了紫禁城，在天津过上了安稳日子。张家就一直留在京城，收了徒，成了戏班子。两家长辈分别时张老爷将贴身玉佩赠与陈公作为信物，以防变故。后来连年动乱，两家也渐渐断了联系，直到那个女婴带着玉佩出现在张家大门口。
现今，张家的戏园子，得张老爷亲传的只有师兄弟六人。大师兄杨筱翔，虽说功课方面较他人稍差些，但为人最为稳重，得空时，他就帮忙打理张家上上下下的事。张筱春排行第二，唱功了得，就是身子弱些，每到换季，总有那么个把月不能登台，但只要登了台，定是满堂彩。老三陶筱亭，年纪虽小，也是早早成了角儿的，在唱戏上可不输经验丰富的老先生。孟筱堂和秦筱贤是这六个人中最不消停的了，平时俩人可没少给师兄们添乱，在功课上可从来没马虎过。最小的就是陈筱芸，从小师父就惯着她，师兄们也都宠着她，每天除了戏园子的事，就只想着他的筱春哥哥。
六年前丁微，大家都还是十来岁的孩子秦昊前妻，除了完成师父交代的功课外，也没什么其他事儿。下了戏，筱春、筱亭、筱芸一路打打闹闹的回到花园里，筱春瞧见娘亲，急忙跑过去。
“今儿下戏可倒是早啊！”
“师娘安好！”筱亭和筱芸问了好，就也到石桌那坐下了。
“娘，我想吃桃花糕了！”张晓春在身后抱着娘亲施晓洁，奶声奶气的撒娇，“娘做给我吃好不好~”
“师哥，你都多大了！还和师娘撒娇，你羞不羞啊！”一旁的筱亭正朝筱春做着鬼脸，筱芸的小手就在筱亭的腿上拧了一把，“啊啊~疼兜率天童！师妹！你干嘛啊，下死手啊!”
“谁让你说筱春哥哥，不许你笑他！不就是想吃桃花糕吗……”筱芸掐着腰，嘟着嘴训着嗷嗷叫的筱亭。筱亭没办法，一个劲儿的跟筱春使眼色求救，筱春也是会意了。
“娘，你快好好教教筱芸吧，要不以后啊娱乐就在身边，一般妇女可干不过她，哈哈~”陈晓芸转过头，撅着嘴，一脸委屈巴巴的看向师娘，“师娘~你看他们俩~”
一直笑盈盈的张夫人放下手里还没绣完的荷包，拉过筱芸，对着快笑到桌子下头的两个人，“你们两个小鬼头啊！真是拿你们没办法~”轻拍着筱芸的手背，又看向晓春和筱亭，“春儿，亭儿，你们俩别总说胡，让你们师父听见了有你俩受的蒋雪莲，”张夫人假怒着，站在夫人身边的筱芸也朝着他们俩做着鬼脸，张夫人拉过筱春，又语重心长地说：“春儿，尤其是你，以后你要比任何人都让着她，事事还都要依着她呢，知道吗？”
那时候的筱春还小珍馐传，不懂得娘亲这些话的深意，却也重重的点了点头，“娘，我知道了~”
“筱芸，走吧，我教你做桃花糕，”夫人起身，拉着筱芸，朝着厨房走去，“以后啊……”
筱亭看着两个人走远，转头又看着怔怔站在那的筱春，手在他眼前晃了晃：“诶，师哥江陵一中，你傻了啊金镇佑？哈哈，师娘下了令，怕是那丫头以后有你受的喽，哈哈哈~”
筱春回神，低头笑了笑：“你以后少欺负她！”说完转身就往书房方向去了，就听身后传来哀怨的声音：“师哥anjeri！这是谁欺负谁啊！”
张筱春憋着笑，挺直了腰板，心里得意的跟什么似的，轻轻摇了摇头，华波波径直走出了园子。
那时的张筱春还是个不经世事的少年，还能在台上同她演着那场郎骑竹马来的戏……
关于《照花台》：
《照花台》是小曲儿曲牌的一种小调，在北京远、近郊区县普遍流传、数量较多的民歌体裁。时调小曲又占有较大的比重。这里所说的时调小曲，就是指明、清以来广泛流传于中国黄河与长江下游各地，经过较多加工，艺术形式比较规整的传统小调和用它的曲调填词编唱的时兴小曲。
如《孟姜女思夫》、《探清水河》、《画扇面》等都是。其中的《探清水河》就是用“照花台调”（也有人称作“无锡景调”或“探清水河调”）填词而成。雅各布·特伦布莱
明代沈德符在《万历野获编》“时尚小令”条记述道：“宣德至正德年间，时尚小曲主要流行于中原地区，嘉靖以后，流传渐广，到万历以后，则不问南北，不问男女，不问老幼良贱，人人习之，亦人人喜听之，以至刊布成帙，举世传诵，沁人肺腑。”可见其流传之深远。至清代，北京地区也广为流传。由于职业艺人在演唱中的加工琢磨，使时调小曲更具市民的趣味性，加强了旋律的歌唱性，曲式结构更富变化，从而博得了更多市民的喜爱，得到了更为广泛的流传。
现在是不是理解为什么我们听到的《照花台》、《探清水河》以及《大西厢》中都有同样的调调啦~~
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