石鲁的腔及其他（之一）-龙的在线晒墨宝
石鲁
“短笛无腔信口吹”已经进入了创作的境界，不过成熟的艺术作品必有其独特的腔。腔在戏曲中往往是艺术特色的明显标志曹央云，人们熟悉四大名旦唱腔的差异。可用曲谱分析、显示这种差异吧。王蒙、黄子久、倪瓒和吴镇被并列为元代四大家，都是山水画家，除了他们所表现的对象和意境有不同外，形成其各自艺术效果的手法特色又是什么呢?这种各自的手法特色颇有些近似各家的唱腔，只是形象中的腔无法用音乐曲谱显示，必须用形式的曲谱来分析。
石鲁《金瓜》
王蒙爱表现崇山峻岭，披麻皴也罢，解索皴也罢，他主要运用密密麻麻涌进的曲折线构成重重叠叠的山峦周家如，创造那种迂回曲折步步深进的高山气氛。那“密密麻麻的曲折线的涌进”也可说是王蒙表现手法的腔吧!黄子久呢史晓燕微博，他往往用疏疏朗朗的笔墨表现山林的空灵，抒写胸中的豁达，他节约皴法，他依仗山石体形的大小相间所罗门王凯恩，亦即多样块状形的大小相问来表现量感，嵌入块状形之间的多变的直线是林木，这一“山石的团块形与林木直线间的基本构成”唱出了黄子久自己的腔，确切地表达了其疏朗又深远的境界。塞尚在造型中多斧劈之感：莫迪里阿尼高度发挥了线之伸与曲；人们说郭熙的树像蟹爪阿修罗刷图郭靖之死，形象地、通俗地道出了郭熙的腔。
王蒙 《具区林屋图》
石鲁的画来自生活；石鲁的画有浓厚的时代气息；石鲁的画气势磅礴。建国以来有不少来自生活的、有浓厚时代气息的、气势磅礴的佳作官道医途，“来自生活、时代气息及气势磅礴”并不能标志某一作家的个人特色，那么石鲁的作品又在哪些方面保有自己独特的面貌，独特的腔调呢?他的独特面貌似乎在50年代和60年代之际开始逐步形成。我细读他此后的作品展峰博客，发觉他的画面造型大都被归纳、统一在方与圆的基本构成中庄端儿。《转战陕北》中从人物的身影到前山后山，大大小小的形体都基于方麻将至尊王，形象中“大”与“方”的单纯处理拍合了“大大方方”的概念渣夫狠妻，产生了磅礴之气势。方的锐角大都被磨掉了，寓圆于方。画面于是并存着方与圆两种基本形，它们控制了整个画面，它们交错着向外扩展，又交错着向心脏浓缩，浓缩成身影的方块与脑袋及草帽的圆点，奠定了方与圆的司令部。
石鲁《转战陕北》
《转战陕北》以方为基调，寓圆于方。《南泥湾》则以圆与弧为基调，从树丛到山石都融洽于弧形中，而所有的圆弧形又都接受了方的规范与制约，寓方于圆。《家家都在花丛中》更突出地体现了方与圆的矛盾统一独眼枭，端庄的房舍、虬曲的枝藤、伸展的红花……统统都被裹进了方与圆的怀抱中，其问，窗——长方形，木瓜——椭圆形，都像是这个方、圆家族的儿童，继承了父辈的体形。《种瓜得瓜》中同样发挥了方与圆相辅相成的效果，瓜、玉米、炕桌、自行车、窑洞的门窗……许多方圆各殊的什物形象互相穿插，蕾妮斯梅取得了方圆统一的画面。《金瓜》中只几个似方似圆的瓜与几束曲曲扭扭的藤，却更清晰地表达了作者的方圆之腔姓邵的名人。
石鲁《南泥湾》
在那扭曲缠绵的藤的线组织中突出了不同类型的长方形，这些立状的长方形与瓜的扁状的类似长方形构成了既对比又和谐之美冉闵怎么读。我顺着这条方圆的线索去翻看石鲁的画德雷尔一家，无论在枝枝权权的杂树丛中，在寥寥数棵临风摇曳的高粱中、在草垛中、在茅屋中……发现进入画的各式各样的形象大都已通过了方与圆的梳理。这一方与圆的梳理同样体现在陕西洛川的剪纸中，民间的奶孕育了土生土长的画家。
石鲁《种瓜得瓜》
（未完待续）
本文摘选自《放眼看人》，吴冠中著，团结出版社歌诗达协和号，2008.
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