戏剧导赏：王珮瑜版《击鼓骂曹》带昆曲《阴骂曹》-小园惊梦
10月8日在上海大戏院看了王珮瑜的《击鼓骂曹》逍遥射雕。京剧《击鼓骂曹》表演完毕紧接着是昆曲《阴骂曹》，瑜老板为了使这部昆曲能够呈现，从6月份开始学习和练习。
《阴骂曹》在昆曲里不属于经常演出的曲目，瑜老板能耐心的将它整理出来，并且与京剧形式的版本放在一起同台表演比对小林尊，这个行为本身就功德无量。就好像唐诗宋词，历史上的很多文本都已经遗失，一些知识分子冒着生命危险保护，使得一些得以传承。
演出之前我就很好奇《阴骂曹》这样慷慨激昂的故事怎么用昆曲表演陈鸿锦。这里需要科普一下，京剧又称皮黄，曲调高亢张仪天，故事以战争历史、民族大义型为主，演奏伴随的是锣鼓。比如《四郎探母》、《搜孤救孤》，这两出戏分别来源于杨家将的故事和赵氏孤儿的传奇。而昆曲则婉转低回，多诉说凄美的爱情故事郑豪泳，用管弦伴奏。著名的有《长生殿》、《牡丹亭》等。
笼统的说，《击鼓骂曹》讲的是祢衡击鼓骂曹的原委，《阴骂曹》则是死后的地府判官要求祢衡重演当日骂曹的情节。这其实都很有意思。首先瑜老板在使京剧艺术“当代化”方面下了很多功夫，比如演出前的小视频，用漫画的形式概括了这部戏的内容。“他说rap来diss你”，这可以说很生动了。
如果年轻人能耐下心看的话，会发现中国古典戏剧也是很幽默的氹怎么读。比如《击鼓骂曹》中祢衡骂曹时，孔融总是悄悄咳嗽，提醒他别再说了。《阴骂曹》里，曹操说话说到尾声，祢衡自然而然的把他的话接了下去明末枭雄，言下之意：你当时说的话我都记着呢谢福安！
差别较大的是曹操这个角色。在京剧中他是枭雄的形象，大白脸，肩膀宽大，而且颇有指鹿为马的奸相气质。在祢衡退下后，他问在座的客人卢小彧，他说我是奸臣，你们觉得呢？众人都丰城的说他是忠臣。问过两次后，他自己倒是哈哈大笑起来。这很符合曹操对自己的定位，他心里也知道自己是奸雄。
而在昆曲里曹操多有跳梁小丑之意了赵世桐，或者说是一个“认怂”的人。判官首先是以小鬼的铁鞭吓唬他必须配合祢衡演出当时的场景田晓蕾微博，曹操入场就是头发凌乱如同厉鬼，被小鬼们折腾的没有了体面。之后虽然只是演出过往画面李解冻，又不敢表演过于用力，生怕呵斥祢衡会招致惩罚。饰演曹操的老艺术家肢体语言也十分精彩。
京剧《击鼓骂曹》格调是激越的。最精彩之处在于鼓。鼓点的节奏变化、力度、敲鼓的方法以及与乐队的配合都很讲究。也正是通过鼓声来传达祢衡内心的情绪。
最令我动容的是最后众人劝祢衡委身去劝说刘表为曹操效力，因为他上有老下有小不能就这么意气用事，骂完人自己死了且还要连累家小。这点明了自古以来知识分子的命运——既不能赴汤蹈火成全名节，也不甘俯首帖耳为奸人效力。
而《阴骂曹》主旋律是哀伤的。大段唱词说的是曹操造成的民不聊生的画面。唱词的语言很南方化，姬云飞典型的是“恁”、儿化音的使用等，在北方人眼里这样的唱词显得过于啰嗦了，甚至婆婆妈妈。
我想这大概也是昆曲《阴骂曹》不常演出的原因，这样的大题材似乎与昆曲的形式有所差池，长短经难以迎合观众的口味。在昆曲里，祢衡是先生，曹操是小人。这虽然听起来很解气，但是却颠覆了历史上曹操的人物形象司徒浪子。或许这正表达了百姓们对其恨之入骨的情绪吧。