民国时期，是紫砂陶刻的巅峰！-紫砂壶鉴赏与收藏秘籍
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民国时期，紫砂陶刻市场一度繁荣，这个时期的刻绘，主要有三个特点：
一是工艺精湛，题材多样，涉及花鸟、人物、山水、草虫等各方面，集中体现了东方文化的格调和气韵。二是刻绘的器型十分多样，既有实用器，也有观赏器，如花盆、香筒、茶壶、赏瓶、陶板等。三是陶刻审美文人化，文人画的审美情趣影响和促进了刻绘艺术的发展，同时诗书画印四要素成为了刻绘艺术的衡量标准。
但是民国壶陶刻的落款一般要受到陶商与店号的制约。壶上署款以陶刻艺人的名号与店号为主，有些落款十分混乱，随意性很大，如一人用多款，几人共一款，故相当一部分署款现在无法考证具体作者。本文为大家介绍当时最为出名的紫砂商号。
葛德和陶器公司（1860-1954）
（1）创建者/经营者：葛翼云（1842-1928）、葛亚诚（1928-1954？）
（2）商号印记：“葛德和”
【葛德和 泥绘山水纹紫砂壶】
葛德和由宜兴大窑户葛翼云于清代咸丰十年在上海老北门开设葛德和陶器店，以生产销售宜兴钧釉陶器闻名。
【葛德和造款 宜钧釉长方水底盆】
钧釉长方水底盆，釉面窑变层次丰富，为葛德和所产精品。
【葛德和造款 紫泥椭圆盆】
葛德和，由宜兴大窑户葛翼云于清代咸丰十年在上海老北门开设葛德和陶器店，以生产销售宜兴钧釉陶器闻名。1915年，葛德和陶器公司生产的大花瓶在巴拿马国际赛会上获得一等奖。1926年，葛德和陶器公司聘有陶工达三百余人，有一批稳定的技工，技艺从不外传。
艺古斋/复兴窑（1905-1930）
（1）创建者/经营者：赵松亭（1852-1934）
（2）著名制陶师：程寿珍、储铭、潘德根
（3）商号印记：“艺古斋”/“贡局”、“龙凤图”、“雍正二年”款。
【艺古斋款 寿桃壶】
其壶式古朴奇拙。盖内钤“寿珍”印记，底钤“艺古斋”印款，壶身铭刻：“饮之益寿更延年于露露，东溪。”
【（复兴窑）贡局款 水平壶】
朱泥材质细腻，水平壶式，容量稍大，胎薄工精。盖墙上有楷书“老贡局”刻字，“贡局”是清末外销泰国的宜兴紫砂壶上常见款识。晚清外销泰国的壶式基本为光素简洁造形，然而做工精巧，比例得当，大多数出自当时优秀紫砂艺人制作，是宜陶又一珍品。受潮汕功夫茶的影响，朱泥小壶在南洋新、马、泰盛行。史载，光绪年，泰国国王拉玛五世在宜兴订制了一批紫砂壶，壶底印有泰文“拉玛五世”印记或楷书“贡局”等字款，壶盖和壶柄偶有陶工名款。这批精致的砂壶除泰国宫廷和皇族自用外，拉玛五世国王亦赠于泰国一家皇家寺庙使用，订数不多，颇为珍贵。
【（复兴窑）贡局款 青灰砂磨光三足小壶】
此壶以青灰砂制成，胎薄工细，壶流、壶盖口沿、壶钮、壶把及三圆珠细足，都刻意制作细巧，以凸显壶身的张力和饱满。盖墙上有楷书“贡局”刻字吴栓牢。这类砂壶外销制泰国后哈努曼奥特曼，根据当地人的审美意趣，往往施以高水平的包镶和磨光，包镶手艺细薄精巧g7058，磨光至光可鉴人，具有浓的异国情调。此壶属外销泰国的精品小壶，国内市场少见，极具收藏价值。
【（复兴窑）贡局 水平提梁壶】
贡局，十九世纪初，宜兴朱泥水平壶已外销南洋诸国，移居南洋的华人亦输入饮茶文化，尤受泰国富商的钟爱，与中国经贸来往频繁。“万丰”、“锦堂发记”、“福记”等陶肆名店，均为贡局订制砂壶，故壶底为商家记号，“贡局”二字在盖内。亦有将朱泥壶给以包金、包银、包铜，使形色华丽尊贵。典型的泰国镶包工艺，陈荣竣深受皇家贵族的钟爱，在泰五世皇宫博物馆至今藏有颇多的“贡局”朱泥壶。
阳羡紫砂陶业公司（1909-1911）
（1）创建者/经营者：潘宝仁（1850-1923）
（2）著名制陶师：储铭、俞国良、江案卿等
（3）商号印记：“阳羡紫砂陶业公司出品”
（缺图片资料）
「阳羡紫砂陶业公司」印款为清宣统年间(1909～1911年)特定年代公司茶壶所用印款，清宣统年间，蜀山潘姓大窑户建立「阳羡紫砂陶业公司」，聘进名工俞国良、汪宝根、范大生等烧造高档紫砂茗壶，壶底钤用大圆章阳文楷书「阳羡紫砂陶业公司出品」印款。分三行，自右向左，与现今自左向右相反。上「阳羡」字款，中「紫砂陶业公司」字款绝世皇妃，下「出品」字款。盖，把款一般为作者用小方章款。其宝鼎、传炉、大柿等式获南洋劝业会金牌奖韩鹏杰。其成套茶具、横把茶壶等销日本、南洋各国;各式彩釉壶、水平壶销英、法、意及智利、墨西哥等国，为清末著名紫砂器公司。
利用陶业公司（1913-1954）
（1）创建者/经营者：周文伯（周培源父亲）
（2）著名制陶师：范大生、程寿珍、裴石民等
（缺图片资料）
吴德盛陶器行（1916-1939）
（1）创建者/经营者：吴汉文(1874-1941)
（2）著名制陶师：
聘请俞国良、范大生、冯桂林、胡耀庭、邵陆大、王熙臣、储银兰等常年制壶，
任淦庭等陶刻，还向汪宝根、蒋燕亭、范锦甫、裴石民、吴云根等订购泥坯。
（3）商号印记：
①吴汉文款：“岐陶”、“企陶”、“潜陶”、“松庐主人”、 “岩如”等；
②早期商号：“松鹤轩”（楷书方章）、“岐陶发明”（篆书方章）；
③1921年后印记：“金鼎商标”、“吴德盛制”。
【（吴德盛）跂陶刻、吴德盛制狮首水仙盆】
吴德盛，陶器店铺名。民国初年言咒师，宜兴鼎署镇人吴汉文在宜兴县城开设“吴德盛陶器行”，为当时专营紫砂的唯一商号王琳娜微博。印记是阳文篆书“吴德盛制”方、圆章。注册商标为“金鼎”，镌一圆章，中置一鼎，鼎身有“德盛”篆体二字重生换夫记，四角刻“金鼎商标”楷书四字。
【（吴德盛）潜陶款 段泥刻花鸟诗文方瓶】
瓶身以团泥制成，作双耳扁方瓶。瓶口微侈，长颈稍内束，鼓腹下垂，方圈足，对称双兽耳环。光素瓶身刻画花鸟图，并署：“仿新罗画意，潜陶作”，另一面刻“清供冯坚妮。岁在甲子春月阳羡潜陶氏题并刻。”工艺不俗，乃民国时期佳制。
【（吴德盛）岩如刻、范大生制紫泥刻诗文鱼罩壶】
壶作古井栏式。紫砂胎质，胎表细嫩柔滑，器身上敛下奢，直流、嵌盖、桥钮，轮廓周正，做工精到，具体呈现了敦厚、浑朴、融圆的意境。盖内钤有「大生」款。壶身描刻篆文，另侧刻绘劲竹，署刻「岩如氏」，刻画布局优美。
范大生（1875-1942年），字绳武，号承甫，清末民初紫砂名师。宜兴鼎蜀镇西望圩村人。十九岁从师紫砂名工范鼎甫学艺，勤奋好学，钻研技法，所制茗壶，工艺精绝，竞相争购，「大生壶」名噪一时。
【（吴德盛）金鼎商标款、锦甫制、任淦庭刻 竹节柿子壶】
此壶用紫砂泥制作，色泽深褐，用料上乘。壶身圆润，身作柿子状，其上有任淦庭浅刻诗文花草，有文“亦足，以畅幽情”，闲情雅致，稳重大方徐谟佳。壶嘴巧作竹节，爽朗清丽，壶把粗细变化打卤馕，刚劲有力，衔接自如。壶盖微凸，钮把塑一枝嫩竹，两旁贴饰竹叶，清秀可人。有竹节壶以竹为题材，颇具文人趣味。
任淦庭，字缶硕，名干庭，号石溪、聋人、大聋、漱石、左腕道人、左民，紫砂陶刻名艺人。七大老艺人之一。酷爱书画、潜心研究紫砂陶刻技艺，他擅长在各种紫砂茶具、花盆等陶胚上书画或雕刻山水、花鸟、人物，无不栩栩如生。盖款“锦甫”，底款“金鼎商标”。
永安窑（1920-1930）
紫砂龙窑——永安窑，产品远销日本及南美、东南亚等国家和地区。其产品曾获1926年费城世界艺术博览会金奖和1930年比利时国际博览会银奖神薙。
（缺图片资料）
江苏省立陶器工厂（1917-1932）
（1）创建者/经营者：潘宝熙
（2）著名制陶师：程寿珍、俞国良、范福奎、江案卿等
（缺图片资料）
陈鼎和陶器厂（1920-1954）
（1）创建者/经营者：陈元明兄弟
（2）商号印记：
①底铭“陈鼎和造”（方印、圆印）、“陈元明”；
②出口产品：“C.T.H.CO”；
③“乾隆年制”（篆书阳文方印）。
【（陈鼎和）陈鼎和造款 乌泥八方圆口僧帽盆】
僧帽式制器，工艺繁琐，非一般工匠所能为之十全食美，此器上口圆润，下部八方，方圆过渡自然，浑然一体。底部八足支撑盆体，稳重大方，想来必是高手所为。该盆底部落“陈鼎和造”款，为陈鼎和出品之物。
陈鼎和陶器厂，由陈元明兄弟二人于1920年开办，经理陈元明，在宜兴县城中开设店铺，在上海设有办事处，业务多为商家订制产品，传世器包括紫砂壶、茶具、紫砂花盆等。陈鼎和所产高档精品由陈元明亲自签款或钤“陈鼎和造”方印、圆印。
【（陈鼎和）陈鼎和造款 紫泥】
铁画轩陶器号（1923-1956）
（1）创建者/经营者：戴国宝（1875-1926）、杨德宜（1882-1961）、戴相明(？-2002)
（2）著名制陶师：
①制壶：范大生、胡耀庭、强义海等；
②刻陶：陈少亭、谈泉明等；
③订制壶坯：俞国良、汪宝根、陈光明、李宝珍、吴云根、储铭、史莲生等。
（3）商号印记：
①“玉屏生”、“铁画轩”；
②“铁画轩制”（大壶为篆书大方章、大圆章，小壶为楷书长方小章）；
③1926年以后：“莲生”、“铁画轩主人”
【（铁画轩）莲生刻 花卉诗文紫泥椭圆盆】
镌刻：以书下酒心先醉，拈笔评花字益香。莲生氏刻。
该紫泥椭圆盆希洛皮特，刻字刀法流畅，刻画大气美观，落莲生款蒉莺春。作者简介： 莲生，戴湘明，铁画轩创始人戴国宝之子，大学毕业后继承父业。在其经营时，铁画轩所定制的紫砂壶、盆皆署莲生款。
【（铁画轩）铁画轩制 紫砂羲之水注】
水注以紫砂烧制而成专技天下网，造型为王羲之靠树倚卧。羲之束发，头戴皮弁，唇须下垂。身着宽袍儒裙，左手倒持羽扇。斜倚在树根上。羲之右手下有鹅一只，身旁树叶丛丛。树干上开有两孔，一孔用于装水，一孔用以注水。
【（铁画轩）铁画轩 彩泥柿蒂壶】
毛顺兴陶器厂（1937-1954）
（1）创建者/经营者：毛顺兴( 1901-1977）
（2）著名制陶师：
制壶名工有毛顺兴、毛振声、朱可心、王寅春、吴云根、沈孝鹿等，
任淦庭、谈泉明（泉石）为其刻铭。
（3）商号印记：
“毛顺兴制”（楷书方印）、“毛顺兴出品”。
【（毛顺兴）毛顺兴作】
【（毛顺兴）毛顺兴出品六方花盆】
题识：毛顺兴出品“芳菲酣蝶梦，馥郁醉蜂槐”。
石生氏刻：“梨花满林白似霜，不及海棠嫣然香”石生刻财务管理实习心得。
此时紫砂壶式多沿袭清代样式，陶刻装饰则不同于清代，改为摹刻名画和名人书法。碑版、青铜器铭文及砖瓦古陶文的摹刻盛行；素材来自当时的出版物，如《金石索》等拓本，《芥子园画谱》等。
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