炫转荧煌 铜胎珐琅-华地文化艺术中心
铜胎画珐琅技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后姚剑军，海禁开放，东西贸易交往愈发频繁，西洋制品开始大量涌入，西方的画珐琅便是此时由广州等港口传入中国的。康熙朝的画珐琅器物，如上文所述，可分为开创期和成熟期两个阶段苏诗诗。开创期由于技术所限，器物体积小，釉色少，颜色不够纯凈，色彩互相浸染渗透现象时有发生。成熟期的画珐琅作品器形种类和釉色都有所增加。釉色纯正亮丽，色彩协调，所绘图案以花卉为主，画风细腻，一些图文为宫廷中名画家手笔。由于康熙酷爱画珐琅野烟叶，故此类器物落款多为“康熙御制”，与掐丝珐琅的“康熙御制”“大清康熙年制”款有所区别。
清 铜胎画珐琅人物盖盒
尺寸：高6cm
质地： 铜胎
RMB: 38,000
铜胎画珐琅是北京市著名的地方传统工艺品之一。以红铜制胎，后在胎土敷一层白釉，烧结后用釉色彩绘深海狂怒，经二三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。相传在明代弘治年间，由西洋传人我国。现能看到的最早烧瓷作品，是清代康熙年间的产品。乾隆时期为盛期，技艺获得全面提高，品种增多，并具有浓郁的民族特色。北京烧瓷，在工艺上近似景泰蓝，在装饰上又有瓷器的风貌，所以它既具有景泰蓝厚重、端庄的特色，又有瓷器明丽、清雅的风采，从而构成了它独具一格的艺术特征。
周慧珺（b.1939） 书法
尺寸：68*176cm
质地：纸本
装裱： 横批镜片
释文：明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年，我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒兰江论坛，起舞弄清影，何似在人間，轉朱閣，低綺戶，照無眠，不應有恨，何事長向別時圓，人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此是古難全，但願人長久琥珀年华，千裏共嬋娟。
款识： 東坡詞，水調歌頭一首，藏族舞蹈基本动作周慧珺書於滬上。
钤印： 周慧珺（白）、心畫（朱）
RMB: 88肖诗雨,000
周慧珺，1939年12月出生，浙江镇海人，现为中国书法家协会副主席、上海市文联副主席、上海书法家协会主席。周慧珺擅长楷书，尤精行草，宗法米芾，上溯晋唐，下及明清，博采众长。其行草用笔明快，气势开张，点画刚健，章法奇妙；其篆书饶具行草意趣，行笔爽利刚猛，笔力雄肆率意、苍涩古拙，又极富雅逸之趣味，字里行间透露出一股倔强之气。周慧珺的书法有两大特点：一是用笔明快，二是章法奇妙。周慧珺作书用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾“刷字”的味道妖晶记。周慧珺作书强调章法布局，力求“知白守黑”、“虚实相生”， 其作品布局中把字的大与小、粗与细、正与侧、长与短组合在一起，令作品在强烈的对比中产生气势和力量刘馨圆，又从黑白错落的分割中，构成气韵生动的画面。
张大千（1899-1983） 山水
尺寸：108*48cm
质地： 纸本
款识：林木萧条山水清，长滩浅濑互纵横。何人晏坐心无事，静看秋云隔峤生就做狐狸精。戊子十月既望，大千张爰。
钤印： 张爰之印（白）、大千（朱）
RMB: 580,000
张大千(1899～1983)中国现代中国画家胡天阳。名权，后改作爰，号大千，小名季爰。1899年5月10 日生于四川省内江县。先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居内江。父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画郑泰顺。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面卓有成就。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。张大千的这幅山水用笔古朴豪放，在意境上空灵隽永，架构自然忘形，汲天地灵气之精，泼墨淳厚飘逸，拥潇洒儒雅之神王红祥，让人叹为观止猛男奸狱。画面中绘高耸之山崖，有屋宇在山间隐现，高峻的山岭沿着画面的中轴线一直延伸到远处，坚实的山岗叠累成峰，云气弥漫于远处的山峦，直至消失在天边，尤其以紧紧地山崖气势为险峻，给予了观者以极大地视觉冲击，山崖下绘静淌的小河和山谷间的孔桥，带来了无限的诗意，也缓解了山崖的高耸带来的不稳定感。
总的来说，整幅画面是迥异于传统的以泼墨、泼彩为主的新面貌，使观者在视觉上产生了虚实相生的效应，同时画面也呈现了苍茫幽深的意境，卡欧斯泰罗可谓气魄宏大，气脉流贯，繁复变化却又浑然天成，显示了画家深厚的功力，也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。这也正是张大千艺术成熟期的画风罗伦佐娜，具有强烈的个性，豪迈奔放、雄浑苍茫，展卷之下，不禁令人倾倒。